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30 jul. 2009

Eloy Boschi Alquimista del Arte.




Eloy Boschi Alquimista del Arte. Enfrentados alguna vez al espectacular mural del 2do piso del Edificio Sede de la Administración Nacional de Puertos, obra del fallecido artista portuario Eloy Boschi , no hemos podido menos que sentirnos arrobados por su magnificencia y sin duda muchos hubiéramos querido poder conversar al respecto con el artista. Realizado por los años 60 es clara muestra de la realidad y el pensamiento de la época. Influenciado por los grandes muralistas mexicanos, (Orozco, Rivera, Siqueiros), son junto con los imponentes murales del Hall del mismo edificio, obras excepcionales que no han tenido quizás el reconocimiento que merecen, preguntándonos como no han sido tenidos en cuenta a la hora de la elaboración de la imagen institucional de la ANP. Hoy ofrecemos al amigo lector la reproducción de la “Memoria descriptiva del mural ANP del 2do piso” escrita por el artista . Cuando abordamos la tarea de la trascripción pensamos en realizar una síntesis pero creemos que su lectura es muy valiosa …casi como conversar con el recordado Eloy. MEMORIA DESCRIPTIVA MURAL A:N:P (2do.Piso)

(Presidencia, sala de Sesiones y Ger. Gral. Administ.) MURAL: Se desarrolla en todo el muro, sobre las tres puertas del 2do piso (Presidencia, sala de Sesiones y Gerencia General Administrativa.).Desde la Puerta dedicada al Gaucho (Presidencia), hasta la Sala de Sesiones, o sea hasta la figura (cariátide); recreé personajes del Montevideo Colonial. Y desde la cariátide hasta la puerta de Gerenc. Gral. Administrativa, sugerí obreros portuarios, y el ideal del hombre en procura de perfección y elevación, trascender el medio. El mural fue concebido y estudiado partiendo d e un criterio figurativo; por entender que el mensaje será más accesible a la mayoría que visita este lugar del edificio. Existen “deformaciones”, sin llegar al “abstracto” total; hay ritmos que se conjugan, se entrelazan y crean variados puntos de fuga. No puedo dejar de lado el espectador, que es móvil, que hace cambiar “su” perspectiva visual y armoniza con todas esas insinuadas deformaciones de dibujo. Hay líneas rectas, curvas que sirven de “apoyo” a las figuras, dando valor a toda la composición espacial, vemos por ejemplo, que una línea curva envuelve un caballo, o que una vertical marca una escalera. Utilicé las verticales y diagonales, debido al poco espacio de perspectiva existente entre el espectador y el muro; predominando las líneas horizontales en todo el espacio circundante. Así desde el ángulo que se ubique el espectador encontrará una sucesión de puntos de fuga que le darán “sensación” de espacio y profundidad. Los espacios y las formas de color fueron tratados siguiendo la gama de tonos grises, evitando las estridencias que suelen dar los tonos puros-primarios. Psicológicamente el que llega a este sector del edificio viene, generalmente con un estado emocional especial; y que el enfrentarse con todo este ambiente de líneas-color lo hacen consustanciarse, y por que no le posibilita una vivencia con un ritmo de líneas, de un tono, que en determinado momento atemperará su ánimo guiándolo hacia un plano armónico cromático, integral y positivo. En el muro de la izquierda vemos la Ciudadela que se conecta con el tema d e la puerta del Gaucho. El escudo que luego de las invasiones inglesas, solicita el Cabildo de Montevideo, a los de Buenos Aires, las banderas, siendo negada por éste último. Los de Montevideo, insisten directamente a España. Fernando VII le otorga el título de “La muy fiel y reconquistada San Felipe y Santiago”, los dos Santos Patrones. Recreé personajes del Montevideo Colonial. El cabildante, la dama patricia, el esclavo casero, el vendedor de velas, la mazamorrera, el farolero, el panadero, la pastelera, el lechero, el aguatero, la lavandera, la Iglesia Matriz y el edifico de la Aduana (aún existente en la calle Zabala entre Piedras y Rbla. Roosevelt), en el horizonte de la bahía el cerro y barcos de la época. Partiendo de la cariátide hacia la puerta de Ger. Gral. Admninist., vemos barcos modernos, grúas, mástiles, obreros, estibadores, amarradores, movimiento. Aquí para la composición utilizo geometría de planos y formas de color, líneas y arabescos, ondulaciones que ya comienzan en el tema anterior con el vendedor de velas, la pierna del farolero, la pastelera, el aguatero y el caballo del lechero. Este ritmo pasa por la bahía, se continúa con los barcos modernos, el primer obrero, el amarrador, pasa por la bandera y se eleva con la figura de mujer. Esta fuga queda sostenida por el arco dado con los brazos de las figuras gigantes, dejando una “abstracción” en el ángulo de la puerta y se “reintegra” a la figura de mujer. Las diagonales dadas por el compás y el mástil d ela bandera dan profundidad y sensación espacial creando todo el mecanismo de la composición. El Hombre vive en su mundo; lucha, se manifiesta con sus ideales, sus convenciones, con el presente que consiste en atrapar el futuro para pasar al pasado; el Hombre frente a todo ese macrocosmos se hace nuestro eterno y angustiante interrogante:- ¿Qué soy?, ¿de donde vengo?, ¿dónde voy?....de esa lucha de la Fé por el triunfo, el mar se agita, cae, se eleva se agiganta. La idea se sutiliza, se espiritualiza, se hace prístina, dando nacimiento a la parte opuesta, necesaria para toda manifestación Cósmica-Gigante, fuera de tiempo y espacio. El Dios encadenado que vive en cada uno d e nosotros, y que ya libre de dogmas, toca el espacio, sabe ubicarse en el Centro, y domina los opuestos, pues se sabe poseedor del Cristal absoluto. Es un creador, tiene las herramientas de perfección que le posibilitará para trascender al medio. Sabe trasmutar los metales, se ha hecho justo y perfeccionado su idea.

Eloy Boschi Montevideo Agosto 1969


Foto Eloy Boschi (aporte Sra. Ana Copello)

Foto Color (Fotógrafa Rosario Vila)

Foto memoria (Scaneado original)


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